2022 年 10 月 03 日
満席でしたが、M. David Mullen ASC が暴走ヒットの XNUMX つのシーケンスに入った映画芸術と体操について綿密に説明したとき、ピンが落ちるのが聞こえました。 マーベラス夫人メイゼル。
「...すべての俳優の頭の横に電球を置いて、どのフィルターを使用するかに関係なく、さまざまな拡散フィルターを試し続けましたが、それらはすべて咲きすぎました。あなたの目は電球に行きました。私は Tiffen Black Diffusion に行きました。 FX フィルターは、拡散フィルターのハレーションがほぼゼロであるため、ショーの見た目を柔らかくするのに十分でしたが、派手な効果は得られませんでした。」
- M. デビッド マレン ASC
ロバート マクラクラン ASC、CSC、ナンシー シュライバー ASC、モデレーターのジェイ ホルベンとともに、映画製作者たちは、カリフォルニア州バーバンクにある新しいヘレンとナット ティフェン教育センターで舞台に上がりました。 次に、各撮影監督が最近のプロジェクトの映像を上映し、その際立ったシーンを生み出した課題と複雑さを掘り下げました。
M.デビッド・マレン ASC: 素晴らしい夫人メイゼル
ミューレンがショーの脚本家兼監督のエイミー・シャーマン・パラディーノと慎重に調整されたいくつかのシーンの背後にあるテクノロジー、コラボレーション、および操作を解明したとき、すべての目はステージに釘付けになりました. 「エイミーは、単純なステディカムの動きであるはずだったものを、より難しくする方法を見つけます。しかし、彼女はこれらの 180、360 回のフリップによって、非常に多くのエネルギーを生み出します。」
シーズン 2 を開始する話題のワンテイク スイッチボード シーンを掘り下げて、ステディカム ショットがカメラの熱狂的なシーケンスにどのように変化したかを説明します。顔と壁の間。」
この仕事を成し遂げるために、Mullen は、伝説的な A Camera/Steadicam/MoVI オペレーター、Larry と Jim McConkey A Camera/Steadicam Operator を含む、すぐに使える優秀なカメラクルーを集めました。 チームは正しいことをした。 4 シーズンの任務中、これまでのところ、マレンは毎年ベスト シネマトグラフィーにノミネートされ、2 つのエミー賞を受賞しています。
ナンシー・シュライバー ASC: Pバレー
シーズン4のバーレスクハウスの画像より 素晴らしい夫人メイゼル ピンク紳士ラウンジへ Pバレー、次は先駆的な撮影監督ナンシー シュライバー、ASC でした。 のパイロットとシーズン 1 からの彼女の豊かな彩度の高いビジュアル Pバレー、ジョージア州アトランタのタイラー ペリー スタジオで撮影されました。 "Pバレー 舞台はミシシッピ州の小さな町で、昔はよかったのです」と彼女は言います。
「私たちは本当に多様なスタッフを集めようとしました。すべての監督が女性だったのは驚くべきことでした。私のカメラクルーは 11 人で構成され、そのうち 25 人は女性と有色人種の女性でした。ドリー グリップは両方ともアフリカ系アメリカ人でした。私のキー グリップ、レイ・ブラウン、彼はXNUMX歳ではないとだけ言っておきます!誰かが不思議に思うかもしれませんが、そこには年齢差別の問題があります.
多様性を備えた乗組員の困難な部分は電気的でした. 「アトランタの数少ない女性の電気技師は忙しかった。でも私は電気のことで頭がいっぱいだったので、『女性が見つからない限り、このショーを行うことはできない』と言いました。そして、まだ乗組員の一員であるエリー・エヴァンスを見つけました。 . そして、彼女は iPod の DMX で本当に素晴らしいものになりました. ショーランナーの香取ホールは、高く評価されている劇作家です. 彼女はオリヴィエ賞を受賞した唯一の女性であり、確かに有色人種の女性です. 彼女はテレビで働いたことはありませんでしたが、これを手に入れました.シリーズは地面から離れており、彼女はそれをざらざらしたいと思っていました。」
Glass がその答えでした。Schreiber はショーランナーを満足させるためにあらゆる手を尽くし、Alexa Mini を ISO 1400 で撮影しました。 彼女はパナビジョン ハリウッドにデチューン レンズを求めて行きました。微妙な、中程度の、極端なデチューンの XNUMX つの異なるレベルの素数がありました。
「Pバレー」より
彼女は既成概念にとらわれずに考えることに慣れ、ひびの入ったジオプターを掘り起こしました。これは、ポール ダンサーの 11 人の断片的な人生を捉えるためのものです。 また、カメラの外観を制御するという名目で、彼女は Tiffen Pro Mist を使用して極端に彩度を下げました。 また、レンズベイビーを引き出すこともありました。 また、ダンス ナンバーを 1 つの XNUMXxXNUMX ズームで撮影するとき、彼女は Smoque フィルターを使用しました。
ロバート・マクラクラン ASC、CSC: 魂のゲーム
工芸 魂のゲーム は記念碑的な事業であり、次のパネリストであるロブ マクラクラン ASC、CSC はメガ エピソードのうち 8 つで撮影監督を務めました。 彼は、シーズン 4 のエピソード 7 での最大の課題の 200 つであるショットと裏話を持ってきました。生産者を喜ばせます。
McLachlan は、10 エピソードのシーズンのために XNUMX 月にベルファストに上陸した後、シーズンの撮影前のワークフローがどのように進行したかを背景にシーンを設定しました。
「監督、DP、AD の XNUMX つのチームがあり、それぞれ XNUMX つのエピソードを担当しました。私たちは全員同時にそこにいました。これは私たち全員にとってまれな機会でした。DP の部屋があり、少なくとも最初は XNUMX 人の DP が部屋に集まっていて、全員が頭をかきむしって問題を解決する方法を見つけようとしていました。 . しかし、多くのギブアンドテイクがあり、それは本当に生産的で、ショーに参加するための良い方法でした.
彼らはシークエンスに飛び込んで、それをビートに分割し、次にビートからショットを打っていました。 そこから、視覚効果部門が必要としていた絵コンテを作成します。
彼の最大の懸念は？ 「写真を見るのに 15 分かかるが、撮影に 16 日かかるシーケンスをどのように維持するつもりですか? すべて同じように見えますか? スペインでは 8 月で、朝の 30 時 4 分まで光がありませんでした。午後 30 時 XNUMX 分には消えてしまいました。そのために、私たちは毎日 XNUMX 日中スクランブルをかけていました。」
アクションが支配しました。 「偽の馬も偽の乗馬もありませんでした。追跡されているのはすべて本物の馬に乗った本物の俳優でした」とマクラクランは付け加えました。 「あなたが見ている火災の 80% は実用的なものだと思います。彼らは数か月前に戦場全体をプロパン ラインで配管し、すべての炎が燃え上がった後に備えて鋼製の荷馬車を建設しました。それらはすべてパイロット ライトで配管されていたので、出発の準備が整うと、彼らはスイッチを回して火をつけたり消したりしていました。すべてが同じで安定していました。本当に素晴らしかったです。」
「ゲーム・オブ・スローンズ」より
多くの場合、必要に応じてND以外のすべてのフィルターを引き出します。監督と私たちの誰も、フィルターをいじって角度または何かを試すのに30秒もかかる時間がないと感じたためです。あなたはそれにキックしました—彼らは本当に、そのようなものを好きではありませんでした. また、必要に応じて女性をきれいにしようとするときに、ショーでライトグリマーと時々他のフィルターを使用しましたが、屋外のアクションシーケンスでは、それらはすべてきれいに撮影されました.
偉大なジェイ・ホルベンがこの夜を締めくくり、次のように付け加えました。ここにいるだけで、一人でオタクになっています。」
以下の「That Shot & How I Got It」のハイライトをご覧ください。
The Tiffen Company は、Videndum Production Solutions と Creative Solutions が力を合わせて、同業者やプロとの映画のような対話のこの夜を提供してくれたことに感謝します。
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