撮影監督のジョン・マティシアックが新しいレンズとティフェンフィルターを選び、「オールドヘンリー」の容赦ない西洋風の外観を実現

2022 年 5 月 23 日

歴史的なレンズに手を伸ばすことは、現代の撮影監督、特に観客を時代に戻すことに熱心な撮影監督にとって、ほとんど本能的な選択です。 の上 オールドヘンリー、撮影監督のジョン・マティシアックは、ポッツィ・ポンシローリ監督の西部に現実的に過酷で容赦のない世界を作り出すために、異なるアプローチを取りました。 当時の写真家からインスピレーションを得たMatysiakは、厳選されたTiffen拡散フィルターを使用して、コントラストとシャープネスを制御しながら、正確な最新レンズの一貫性とスピードを楽しんでいます。

MatysiakとPonciroliの歴史小説は、明らかに不完全な世界に存在します。この世界では、輝きとフレアに注意深く触れられた画像で、かまれたキャラクターを見ることができます。 古典的な西部劇の典型的な日焼けした砂漠はありません。 物語は、主に暗い曇り空の下で、またはろうそくや石油ランプのしなやかなちらつきの中で展開されます。 フィルタの選択は両方を強化し、アナモルフィック写真に関する一般的な仮定から、そして時には過度のシャープネスと現代のレンズの透明度から遠く離れた画像を作成します。

「画像にテクスチャを作成する方法はたくさんあります」とMatysiakは始めます。 「レンズの選択はそのXNUMXつであり、ろ過の選択は別のことだと思います。」 古いガラスは、特にアナモルフィックを撮影したいという彼の願望を考えると、フィルターの選択を追加するよりも用途が狭いかもしれません。 「私たちは世界を創造するつもりでした。そして、私たちが制御できない歪みに気を取られたくありませんでした。」とMatysiakは続けます。 そのことを念頭に置いて、彼はARRIマスターアナモルフィックレンズとティフェンパールセント、ブラックサテン、ブラックパールセントフィルターを選択し、各フレームの詳細に基づいてタイプと強度を選択し、特にハレーション、拡散、コントラスト制御のバランスのためにブラックサテンフィルターを好みました。 「ブラックサテンはおそらくもっと勝ちました」と彼は回想します。 「主に外装は真珠光沢、内装はブラックサテンだったように感じますが、私はそれほど分類的ではありません。 それは感情に戻ります。 このろ過はこのショットまたはこのシーケンスで機能していますか？」

「それは非常に灰色の曇りのパレットでした。 完全な太陽の下での撮影は避けました。」 照明、特にフレーム内の光源は、特に彼の選択に影響を与えました。 「電気が登場する前に行われる映画の最大の課題のXNUMXつは、夜に光源をどのように動機付けるかです。 実際の石油ランプと、独自の電球で配線したランプを組み合わせて使用​​しました。」 ティム・ブレイク・ネルソンを名誉あるヘンリーとして、スコット・ヘイズを負傷したガンマンとしてフィーチャーしたある夜のインテリアは、両方のアプローチを使用しました。 細かく分割されたフィルター強度の範囲で、Matysiakは彼が「ハレーションとハイライトコントロールの適切なバランス」と呼ぶものを注意深く追求することができました。

ティフェンフィルター付きの撮影監督ジョン・マティシアック

大胆な効果はフラッシュバックシーケンス中に現れます。マティシアックの燃えるようなバックライトは、彼が「シュールな品質…フィルターがこのわずかな不完全さを画像に追加し、私たちが伝えようとしていた感情に真に本物であると感じさせました。 これは、私たちが使用したさまざまなろ過強度によって、カメラで実際に強化されました。 それが私がPearlescentsとBlackSatinについて好きなことです。 フレームのハイライトに基づいて、必要なハレーションの量を選択できます。」

フィルムの多くは1/8から1/2の間のフィルター強度を使用し、日中の外装やハレーションが明らかになりすぎる可能性のある微妙なオプションでより強力なフィルターを使用しました。 「ハレーションが多すぎると、1/8に下がる可能性がありますが、決してきれいにしないでください。 夜の外観でもありません。 一貫性を保つために、マットボックスには常にいくつかのフィルターがありました。」

一方、最新のレンズの性能により、Matysiakは、困難な状況でも、アナモルフィックの独特の外観を楽しみながら、シャープネスを一定に保つことができました。 「私たちが外部の直接光を失ったとたんに」と彼は思い出します。「それは私たちが大きなワイドを撃つつもりだったときです。 マスターアナモルフィックを使用した最初の仕事のXNUMXつで、大きく開いて撮影し、フィルターで歪ませてから、さらにXNUMX分撮影できることを学びました。 それは永遠であり、シーンの後半を取得するのに十分です！」

モニタリングとグレーディングの選択は自然にフィルターと相互作用し、MatysiakはXNUMXつを注意深く統合します。 "為に オールドヘンリー、私たちが開発したLUTを使用して、私たちが求めていた外観にもう少し調和するように調整しましたが、グレーディングでは取得できないことがいくつかあります。 光学効果が必要であり、ろ過がその鍵となります。ポストにフィルターを追加するだけでは不十分です。」

Matysiak氏によると、すべての人が撮影監督の意図を認識していることを確認するには、カメラ内ツールを使用するのが最も簡単です。 「私たちがポストで何かをするつもりだと言う必要があるようなコントロールを持っていることはめったにありません。 私はすべてのプロジェクトを、世界に喜んで提示できるものを残そうとしています。 一部の撮影監督はろ過の秘密を守っていますが、私はほとんどオープンな本です。 異なる撮影監督が同じフィルターまたは同じレンズセットを使用する可能性がありますが、すべての画像は最終的には独自のものになります。」